Блог | Старые русские традиции: воруют
Массовое мародерство русской солдатни в Украине наглядно показало, что Карамзин был прав, охарактеризовав Россию одним словом: воруют. Но ведь тащат не только мобильники, стиральные машины и прочее добро – и не только сейчас. Воруют и в искусстве (идеи, мелодии, сюжеты, даже фотографии для пропагандистских плакатов), и в науке, и в технологиях, в общем, издавна, во всех сферах и все!
Крадут и в живописи. Будучи автором военно-морских штудий и знатным культурологом (публиковался в "Культурологическом журнале" и в газете "Культура i життя"), приведу характерный пример из истории искусства и флота.
"Утро с адмиралом Фаррагутом"
Эта картина – величайшая работа британского художника Уильяма Оверенда – действительно огромна: 10 футов на 6 футов 5½ дюймов. Она поражает батальной экспрессией и точна в деталях – Оверенд славился достоверностью полотен и восхищал познаниями бывалых моряков. На ней изображен кульминационный момент боя в заливе Мобил, победа в котором позволила северянам полностью блокировать Юг с моря, лишив его крайне важных военных поставок.
Утром 4 августа 1864 года флот адмирала Фаррагута прорвался мимо фортов, защищающих залив, а на следующий день броненосец южан "Теннесси" попытался таранить флагманский фрегат Фаррагута "Хартфорд". После неудачи тарана (удар пришелся вскользь) корабли идут впритирку, и мощные 9-дюймовки фрегата буквально в упор бьют по противнику. Но не могут пробить броню!
Я приводил эту картину, которая называется"Августовское утро с Фаррагутом; Битва при Мобил-Бей 5 августа 1864 года", в качестве иллюстрации к своей статье "Утилизация тяжелых пушек" ("Знание-Сила", № 12, 2020). Речь шла о пушках и технологиях, данный текст тоже о технологиях, но специфических. Дело в том, что Уильям Хейшем Оверенд (William Haysham Overend, 1851-1898), блестящий иллюстратор книг и художник-маринист, попал в характерную для России историю. Она связывает адмиралов Нельсона и Нахимова, но последнего не украшает...
Чтобы написать картину Оверенд осенью 1882 года отправился в Нью-Йорк. Практически никого в США не зная, но имея рекомендательные письма в военно-морское ведомство в Вашингтоне от посла США в Лондоне, он энергично взялся за работу по сбору материала. Он посетил "Хартфорд" и зарисовал его. Кстати, фрегатом этот шлюп (таковым он числился в составе американского флота) называют лишь в текстах на русском языке. Он плавал долго и затонул у причала только в 1956 году!
Художник собирал планы, оружие, эскизы, фотографии и рисунки. Он опросил участников боя и заручился помощью сына Фаррагута, капитана флота, зарисовал офицеров и матросов по современным бою фотографиям. Вернулся из Америки и написал картину он в 1883 году. Название и тема были взяты из яркого отчета Дж К. Кинни о битве в Мобил-бей, который был опубликован в 1881 году в под названием "Августовское утро с Фаррагутом" (John C. Kinney, "An August Morning with Farragut," Scribner's Monthly, vol 22, no. 2, June 1881).
Pall Mall Gazette 1 ноября 1883 г. сообщила, что Общество изящных искусств будет продавать гравюры с картины. Она выставлялась в галерее "Джеймс С. Эрл и сыновья" в Филадельфии в сентябре 1884 года. В 1885-м Г.А.Р. Дорчестер продавал ее репродукции по 25 центов. В мае 1885-го она была выставлена у арт-дилера в Буффало, Нью-Йорк, и оценена в 4000 долларов. Выставлялась и в других городах США, включая Хартфорд, Коннектикут, в январе 1886 года, город, в честь которого был назван флагман Фаррагута.
Картина стала знаменитой и в конце концов достигла стоимости в 10 000 долларов! Ее пример показывает отношение Оверенда к работе. Он вникал в детали, собирал офицерские кортики и другую морскую атрибутику, предметы одежды моряков разных эпох, а иногда даже передавал предметы из своих коллекций в музеи для тематических выставок.
Нас однако интересует иная его картина. Она висит в Национальном морском музее в Гринвиче в Англии и тоже популярна. О времени ее написания мы можем судить лишь по тому, что ее хромолитография была впервые выставлена в Королевской академии в 1898 году, вскоре после прискорбно ранней смерти художника. Она называлась просто "Трафальгар", однако в 1905 году в публикации в "Illustrated Sporting and Dramatic News", посвященной столетию знаменитой битвы, ее назвали "Герой Трафальгара. Нельсон на палубе "Виктори" 21 октября 1805 года", и с тех пор картина известна под этим названием. Она также точна деталях, вплоть до покроя мундиров и орденов на груди знаменитого флотоводца.
Этическая сторона батальной живописи
Но какое отношение все это имеет к России? Дело в том, что на сайте ВМФ РФ, где есть и мои материалы, например, о морской славе запорожских казаков, в разделе "Книжная полка" опубликована старая книга Б. Зверева "Синопская победа". Автор – советский историк, писавший в сталинские времена и добившийся почестей. Этим все сказано о его трудах: история в СССР, как и в путинской России, была жестко подчинена идеологии и объективностью не страдала.
Так вот, о воровстве: обратите внимание на иллюстрацию к главе "Ход боя" на сотой странице. Зверев, в отличие от Оверенда, далеко не всегда был точен в своей работе, смело опускал неудобные факты и патриотизма ради не брезговал домыслами. Вот характерный образец стиля: "Правящие круги Британской империи накануне и в ходе Крымской войны проводили наиболее реакционную политику. Английская буржуазия являлась организатором и вдохновителем подавления национально-освободительного движения балканских народов, находившихся под жесточайшим турецким игом."
Ирония судьбы заключается в том, что выбранная Зверевым для своей патриотической книги иллюстрация является откровенным плагиатом! Эта поделка называется "Адмирал П.С. Нахимов на палубе флагманского корабля "Императрица Мария" в Синопском бою. 1853 г.", создана П.К. Савеловым в 1900 г., и приобретена петербургским Морским музеем в 1912 г. Увы, приличного ее изображения нет ни в Google, ни в иных поисковых системах, поэтому о мастерстве художника судить трудно. Но появляются вопросы.
Дело не в том, что Павел Константинович Савелов (1856-1904) был художником-любителем, карьеру же делал на военно морском поприще: в 1878 году окончил Морское училище, затем Артиллерийский офицерский класс, служил старшим офицером броненосца "Адмирал Лазарев", крейсера "Генерал-Адмирал", был командиром канонерских лодок "Гроза" и "Снег", преподавателем офицерского класса учебно-артиллерийского отряда Балтийского флота. В 1902 году назначен начальником торгового порта в Ялте.
А в том дело, что его картина чрезмерно схожа с полотном Оверенда, даже размеры близки. Только и того, что Нельсона с офицерами Савелов заменил Нахимовым с офицерами, да одел персонажи в российскую форму. В остальном копирование почти полное, не только фигур и их поз, но и жестов и даже гандшпуга в руках артиллериста на переднем плане.
Каким образом преподаватель учебно-артиллерийского отряда Балтфлота столь оперативно ознакомился с недавно появившейся картиной Оверенда? Сведений о его командировке или частной поездке в Англию нет, однако с картиной он явно был знаком детально. Кто-то привез фотографии? Но вряд ли в галереях Королевской Академии позволялось свободно фотографировать, фотооборудование тогда было весьма громоздким, а шпионские микроаппараты появились позже.
Впрочем, возможно англичанам удалось быстро наладить выпуск литографий картины популярного автора. Спрос на них был немал. Этот жанр всегда привлекал ценителей, и в России любили открытки с изображениями кораблей по снимкам Н. Апостоли, морского офицера, основателя российской флотской фотографии – писал о нем в американском русском журнале "Чайка". То же самое наблюдалось в Германии при кайзере Вильгельме II, когда вся страна воспылала страстью к флоту.
Второй вопрос более деликатен. Этично ли чуть ли не буквальное копирование чужой картины? Мне кажется, что нет. Одно дело композиции в стандартных сюжетах: тайная вечеря, скажем, или или кающаяся Магдалина и т.д. И несколько иное в случае морского боя, хотя корабли Нельсона и Нахимова во многом были схожи. Боюсь, на этом пути старший офицер Савелов зашел за пределы допустимого.
Конечно, это не фальсификация, не подделка, но все же грубая с моральной стороны имитация, недопустимое в хорошем обществе использование чужой работы. Это пятно на репутации уважающего себя человека. Особенно постыдно "заимствование" выглядит на фоне Оверенда, который уделял огромное внимание подготовке к написанию картин и не жалел для этого ни времени, ни сил.
Если подобные "заимствования" (цап-царап словами Путина, верховного главнокомандующего РФ) в области технологий, особенно военных, в порядке вещей, и разведки всего мира охотятся за секретами и ноу-хау, если копирование британских бомбовых пушек во времена адмирала Лазарева или американской атомной бомбы век спустя никого не смущало, то в искусстве плагиат не приветствуется. Причем тень падает не только на российскую историографию и на самого Савелова, но и на воспеваемого им героя. Его картина отнюдь не добавляет лавров в победный венок Нахимова.
Да и сама Крымская война очень напоминала нынешнюю. Началась она с оккупации ЛНР и ДНР, пардон, Молдавии и Валахии, протекторатов Турции, и была отмечена мародерством русской солдатни в оных княжествах, чему в Европе посвящались карикатуры! Старые традиции.
