Умер Ренато Кастеллани (1913-1985)

Родился 4 сентября 1913 г. Окончил Миланский по¬литехнический институт, факультет архитектуры. И сразу же начал ра¬ботать ассистентом режиссера на картине Марио Камерини "Вели¬кий призыв". Затем стал писать сце¬нарии для режиссеров А. Дженины, М. Камерини, А. Блазетти, М. Сол¬дата и печататься в журнале Cinema с теоретическими и критическими статьями. Особенно плодотворным было его сотрудничество с Алессандро Блазетти, для которого он написал сценарии "Железной коро¬ны", "Ужина шуток", "Приключе¬ния Сальваторе Розы" и позднее "Фабиолы".

Видео дня

Режиссерский дебют Кастеллани состоялся в 1941 г. Это была экрани¬зация повести А. Пушкина "Выст¬рел", получившая высокие оценки на МКФ в Венеции. В последую¬щих фильмах "Дзадза" и "Женщи¬на с гор", а также в теоретических статьях Кастеллани выступал сторонником так называемого "каллиграфизма", исповедовавшего идеал "культур¬ного", приглаженного, изящного фильма, примат формы над поли¬тической ангажированностью.

По¬следнее попросту было невозмож¬но в фашистской Италии: станови¬ться идеологом и пропагандистом фашизма Кастеллани, как и Блазетти, и Ка¬мерини, и Солдати, и многие др., не хотел, а оппонентом не мог. Отсю¬да уход в каллиграфизм, рассужде¬ния о необходимости поднять кино до уровня литературы и соответствующие экзерсисы на пленке.

В послевоенном творчестве Кастеллани пошел на некоторое сближение с неоре¬ализмом, его фильмы "Под солн¬цем Рима", "Два гроша надежды" были веселыми комедиями, сняты¬ми в стилистике неореалистическо¬го документа, но лишенными его социального заряда. Веселые анек¬дотические сюжеты со счастливым концом, с беззаботными простыми людьми, которые, как и следует ка¬ноническому итальянскому харак¬теру, любят посмеяться и поплакать, при этом снятые в изящной мане¬ре, политизированной критикой бы¬ли встречены в штыки и получили уничижительное название "розо¬вый неореализм". Зрителю же эти фильмы нравились, созданная ими разновидность жанра комедии при¬жилась и получила дальнейшее раз¬витие.

В последующие десятилетия Кастеллани вел себя в известном смысле не¬последовательно, менял жанры, ис¬торические эпохи и географические места действия. "Джульетта и Ро¬мео" (1954), дань довоенному каллиграфизму в шекспировской экранизации; "Ад посреди города" о жестоких нравах и порядках, царящих в римской тюрьме с великой звездной парой — Анной Маньяни и Джульеттой Мазиной; запоздалый неореалистичес¬кий фильм "Разбойник" с непро¬фессиональными исполнителями — сицилийскими крестьянами; "Бур¬ное море" о суровой жизни италь¬янских моряков.

В 1971 г. Кастеллани уходит из большого кино на телевидение, где ему удается полностью выразить свою концепцию кино в многосе¬рийных постановочных историко-биографических полотнах, таких, как "Жизнь Леонардо да Винчи", "Верди". Здесь поставленная им во главу угла форма художественного произведения, его мастерство сти¬листа, тонко чувствующего эпоху во всех ее проявлениях и умеющего передавать атмосферу времени че¬рез детали, гармонизировалось со значительным содержанием, пост¬роенным вокруг могучей незауряд¬ной человеческой личности, обла¬дающей богоданным талантом.