Патрисия Каас бросила вызов Алле Пугачевой
Будьте первыми в курсе главного – подпишитесь на Новини на OBOZ.UA в Google
В долгий путь по заснеженной Руси отправилась стройная француженка Патрисия Каас. На родину она вернется буквально накануне Рождества, а пока почти месяц ей предстоит обустраивать свое винтажное «Кабаре» с роскошной люстрой над сценой в провинциальных российских цирках и филармониях. Где-то между Ставрополем и Волгоградом мадемуазель Каас встретит свой 42-й день рождения
В долгий путь по заснеженной Руси отправилась стройная француженка Патрисия Каас. На родину она вернется буквально накануне Рождества, а пока почти месяц ей предстоит обустраивать свое винтажное «Кабаре» с роскошной люстрой над сценой в провинциальных российских цирках и филармониях. Где-то между Ставрополем и Волгоградом мадемуазель Каас встретит свой 42-й день рождения.
Начала мадемуазель свою восточную кампанию концертами в крупнейших залах Санкт-Петербурга и Москвы. Новый песенный спектакль Патрисии, показанный в столичном Кремле, дает основания говорить, что городам, в которых запланировано это шоу, повезло.
Одна из ведущих «экспортных» французских поп-певиц Каас выступает у нас почти с регулярностью своей старшей коллеги и соотечественницы Мирей Матье. Но если последняя в состоянии сегодня удивить разве что а-ля полевой трапезой в обществе гламурного бедуина Каддафи да неразлучностью с собственной мамой, то Патрисия - к радости беспристрастной публики (а не только той, что заваливает ее на концертах цветами и плюшевыми мишками) - показывает, как способен развиваться вроде бы достигший своего потолка артист.
Драматургически выверенная акустическая программа Каас Kabaret, посвященная выходу ее нового одноименного альбома, релиз которого в России намечен на январь будущего года, на мой взгляд, самый зрелый, достойный и самый... французский проект этой певицы. Из девушки, не то чтобы метавшейся, но разбрасывавшейся когда-то между блюзом, поп-роком, шансоном, подспудно решавшей, покорять ей Америку или нет, стремиться ли на стадионы по типу Милен Фармер или оставаться в нише залов среднего масштаба, - Патрисия превратилась на пятом десятке в абсолютно самостоятельную звезду европейской эстрады, которую нет нужды сравнивать, положим, с Эдит Пиаф или той же Матье. И ее кокетливо-претенциозная игра в буквы (в слове Сabaret вместо заглавной «С» поставлена «К», с которой начинается фамилия Патрисии) теперь вполне заслуженна. Это не дерзость самолюбивой исполнительницы, а констатация факта. Стиль Каас, пусть компилятивный, но отчетливый, существует и достоин эксклюзивного логотипа.
Kabaret - это театр света, пластики и жеста, соблюденный в гармоничных пропорциях. В центре которого, разумеется, Каас, становящаяся все драматичнее, гибче и обнаженнее по ходу пьесы (в предпоследней части программы певица работает, пардон, в бюстгальтере). Она начинает с «закадрового» поэтического превью и предупреждения о том, что желает перенести всех в атмосферу 30-х годов прошлого столетия, а затем возникает на сцене с тростью и с давней своей темой «Mon Mec a Moi». Контрабас, скрипка, аккордеон... Клавишник и барабанщик в чаплиновских котелках, установленный прямо на сцене, смещенный чуть влево экран, задник с абрисом высокой лестницы, световые пушки, бьющие красным, сизым, лиловым и белым из кулис и с потолка, отличный звук, где различимы едва ли не каждый шепот и скрип струны (в Кремле и на «фанерных» концертах подобной чистоты не услышишь), и Каас - то замирающая в круге света у микрофона, то ломающаяся, извивающаяся в отчаянном или эротичном танце. Чуть ли не в каждом третьем номере она взаимодействует с атлетичного вида, можно сказать, мужеподобной танцовщицей, добавляющей колорита и страсти происходящему. Хореография действа порой перерастает в соло силуэтов, передвигающихся на фоне упомянутого, подсвеченного сзади экрана.
Вслед за экспрессивным номером в красных тонах с композицией из нового альбома Патрисия гордо и поэтично исполнила известную «Les Hommes Qui Passent». Потом еще несколько новых тем, включая хорошо поддержанную видеорядом «Pigalle», и далее - обязательная «Mademoiselle chante le blues», которая в акустике и нынешнем настроении Каас прозвучала интереснее всех прежних вариантов, что мне доводилось «живьем» услышать.
Еще до финального отрезка концерта стало очевидно, что уровень сценической работы Патрисии и ее команды, включая звукоинженеров, светооператоров, сегодня недостижим для кого-либо из наших исполнителей. Вернее, трудно представить, что кто-то из них озадачится созданием программы такого порядка и смело поедет с ней в тур по стране. Каас же это делает, если хотите, с благородством и образцовой органикой. Для россиян у нее к тому же есть отдельный презент (слава Богу, это не предполагавшийся многими дуэт с группой «Уматурман»). Перед кодой Патрисия по-русски спела цветаевскую классику «Мне нравится, что вы больны не мной...» Она не просто старательно артикулировала непонятные ей слова, сводя акцент до минимума, она преподносила текст с весьма высоким актерским мастерством, явно разобрав и почувствовав его смысл. И что особенно приятно: в отличие от Аллы Пугачевой в «Иронии судьбы...» Каас практически не «купировала» стих. Исчезнувшая в фильме вторая Маринина строфа у нее прозвучала почти целиком. По степени проникновенности этот «русский номер» конкурировал лишь с прощальной темой «Entrer dans la lumière». Тут сама Пиаф наверняка пожала бы Патрисии руку.
