Резня до последней капли… виски
На прошлой неделе в украинском прокате стартовали сразу два фильма-номинанта Венецианского кинофестиваля 2011: «Шпион, выйди вон!» Томаса Альфредсона и «Резня» Романа Полански. Оба они уехали из Венеции без наград, но оба услышали бурные аплодисменты после «занавеса».
«Резня» - это экранизация театральной пьесы «Бог резни», написанной в 2007 году французской актрисой и драматургом Ясминой Резой (имя автора и название пьесы созвучны только в русском переводе) и поставленной во многих европейских и американских театрах. На кинополотно «Бог резни» был перенесен впервые.
В основе сюжета – история знакомства двух супружеских пар, которые встречаются на почве того, что их сыновья подрались в школе. Нэнси (Кейт Уинслет) и Алан (Кристоф Вальц) приходят в дом к Пенелопе (Джоди Фостер) и Майклу (Джон С. Райли), чтобы составить письменный отчет о происшествии. Пенелопа, мать мальчика, который в драке лишился двух зубов, пишет, что Закари (сын Нэнси и Алана), «вооруженный палкой»… Это словосочетание сразу же вызывает негодование Нэнси, но оно становится лишь первой «палкой», брошенной четырем «улыбающимся» друг другу собачкам…
«Резня» - камерная, герметичная драмеди (хотя картину вполне можно было бы назвать и чистой комедией), замкнутая в пределах одной квартиры и четырех характеров, аккуратно умещенная в очень небольшой хронометраж и правильный ритм. Эта постановка плохо вписывается в творчество Романа Полански как жанрово, так и стилистически. Режиссер, мягко говоря, не являющийся знатоком комедийного жанра и не веселящий зрителя чуть ли не со времен «Бала вампиров», взялся поиронизировать над моральными лже-устоями: воспитательным самодурством, нелепым браком (вроде сочетания продавца сантехники и искусствоведа) и абсурдностью ситуации, в которой взрослые пытаются по-взрослому решать детские проблемы, выливая (или в данном случае, пожалуй, «выблевывая») наружу собственные пороки.
Полански по максимуму сохраняет театральность истории. Он не делает акцентов на режиссуре, оставляя в центре внимания лишь диалоги и «голую» актерскую игру. И блестяще подобранный ансамбль из проверенных, зрелых актеров, трех лауреатов премии «Оскар» и одного номинанта (Джон С. Райли пока может похвастаться лишь номинацией на желанную статуэтку) делает свою работу безукоризненно, пошагово открывая перед зрителем весь спектр заложенных в пьесу эмоций: от притворных стеснения и гостеприимства к еле сдерживаемому недовольству и, наконец, к откровенному ору и «резне».
Бостонские кинокритики на днях уже наградили «Резню» премией за «Лучший актерский ансамбль».
Эта история, прежде всего, завязана на характерах.
Нэнси – офисная «мышь» в белой рубашке, с волосами, зализанными в пучок, со свойственной учительницам меланхоличностью, правильностью и любовью к хомячкам, ненавидящая телефонные разговоры мужа и чересчур восприимчивая к шарлотке из яблок и груш.
Алан – адвокат, защищающий интересы лживой фармакологической компании, продающей непроверенный препарат, не выпускающий из рук мобильный, называющий сына «маньяком», жену «дудочкой» и по большому счету плюющий на все происходящее.
Майкл – продавец сантехники, добрый (до поры до времени) простак, пытающийся в угоду жене держать себя культурно, но, в конце концов, послав к чертям мнимую деликатность, с нескрываемым удовольствием взрывающийся на всю квартиру: «Та срати я хотів на хом'яка!».
Пенелопа – писательница (написавшая только одну книгу), искусствовед, домохозяйка, знающаяся на секретном рецепте шарлотки из яблок и груш, консерваторша, альтруистка, сопереживающая народам Африки.
Вот такая «славная» компания собирается под одной крышей, чтобы обсудить драку детей, но в итоге переключается на спор «кто больший знаток в воспитании». В результате Нэнси выблевывает шарлотку на «бесценные» искусствоведческие журналы Пенелопы, а Майкл узнает, что его мать принимает то самое лекарство, выпущенное фирмой, корыстные интересы которой защищает Алан.
«Скромність, бачу, ви успішно виригали», - говорит Майкл Нэнси, когда та из приглаженной тихони превращается в раздраженную подгулявшую мамашу…
В открытом финале фильма, оставляющем героев ровно с тем же, с чего они начали, так и хочется произнести: мораль сей басни такова… Пока родители, налакавшись виски, продолжают выяснять личные отношения, лишь иногда вспоминая о первоначальной причине «собрания», их сыновья, напрочь забыв о кулаке, «вооруженном палкой», и двух выбитых зубах, оживленно беседуют в парке о своем, о детском…
Смотрите все! Цените лучшее!