Слезы у женщин, расстройство у мужчин
«Ночи в Роданте» - режиссерский дебют американского драматурга Джорджа С. Вульфа. Это экранизация произведения популярного романиста Николаса Спаркса. Зритель прекрасно помнит фильмы «Послание в бутылке» и «Дневник памяти». Это также литературные творения Спаркса. Плаксивые (с лучшей этимологической стороны этого слова) истории любви до гроба.
Ричард Гир и Дайен Лэйн в одном кадре не в первый раз. Впервые это случилось еще в 1984 году у Фрэнсиса Форда Копполы в гангстерской драме «Клуб Коттон», где они также сыграли влюбленную пару. Затем аж в 2002 в триллере «Неверная», где они муж и жена, но жена изменяет, и муж убивает любовника. В обоих случаях нельзя не заметить, что эта звездная пара на экране смотрится великолепно. На это, судя по всему, сделал ставку и Джордж С. Вульф.
Эдриэн Уиллис - немолодая красивая женщина, которой давно стало на себя наплевать, наверное, после того, как муж ушел к другой, а возможно, и до того. Она домохозяйка, имеет двоих детей, и ничего, кроме как быть хорошей матерью, ей, кажется, уже не надо. А ведь когда-то она была творческой личностью, рисовала картины, вырезала из дерева шкатулки и мечтала увидеть на побережье лошадей из старинной легенды. Пол Фланнер - немолодой красивый мужчина, пластический хирург, карьерист, которому однажды стало наплевать на жену и сына. И лишь когда под его скальпелем умер пациент, он задумался, правильно ли построил свою жизнь. Однажды подруга просит Эдриэн присмотреть за старым отелем, в котором с приходом осени почти нет постояльцев, но на этот уикенд один гость таки забрел…
«Ночи в Роданте» - классическая мелодрама, следующая всем законам и традициям этого жанра. Уютная, домашняя история, книга, прочитанная зимним холодным вечером у теплого очага. Сентиментальный роман для чувствительных натур и тех, кому далеко за сорок. Но кто сказал, что сентиментализм это плохо? Сентиментализм - всего лишь направление в европейской литературе и искусстве второй половины XVIII века, воспевающее идею «чувствительного» (познающего мир чувствами) человека. И то, что мы обращаемся к сентиментализму в XXI веке, это то же, что обратится к древнегреческому героическому эпосу или ренессансному классицизму. И в этом нет ничего архаического и немодного. Поэтому упрекать «Ночи в Роданте» в чрезмерной слезливости и банальности не стоит. Таковы законы жанра.
В фильме, опять же исходя из стилистических черт, характерных сентименталистской лирике, чувства и душевное состояние главных героев визуально подкрепляется силами природы и временем года. События происходят осенью, ассоциирующейся с человеческой зрелостью и душевной печалью, тихое умиротворенное спокойствие и вместе с тем безудержная тоска. Когда же между ними вспыхивают чувства, дремлющие столько лет, то и природа будто просыпается ото сна, поднимается шторм, ураган, разметающий все на своем пути, ветер перемен, буря страстей и душевных переворотов. И все это в безлюдном отеле на берегу океана - райском уголке для двоих - под соответствующую настроению музыку.
Хорошая работа оператора. Камера вводит зрителя в двери отеля как такого же постояльца, только невидимого и не влияющего на ход событий. Нагнетает обстановку динамикой во время шторма и расслабляет во время романтических прогулок по побережью.
Финал по законам жанра может быть в двух вариантах: либо слезливо-трогательно-счастливым, либо слезливо-трогательно-печальным. Картина и в этом не нарушает правил. Герои меняют друг друга до самой глубины внутреннего мира, мироощущения и жизневосприятия. Он становится человечнее, альтруистичнее, а она самоувереннее, тверже, и шкатулку стругает, и табун лошадей лицезреет на побережье.
И хоть все это предсказуемо и даже банально, необходимо осознавать, что есть тонкая грань между киношным штампом и классикой жанра. В данном случае, балансируя на стыке этих двух понятий, «Ночи в Роданте» все-таки склоняются к традициям любовного романа, и говорить, что это кино о пенсионной любви для пожилых дамочек, - грубо и предубежденно.
Анастасия Лях, специально для КиноОбоза