Видео дня
Высокое искусство в широком 3D
C 15 сентября в украинском прокате стартовала «Пина» - первый артхаусный фильм в формате 3D.
Лента, поставленная знаменитым немецким режиссером Вимом Вендерсом, впервые была показана на Берлинале в феврале 2011 года. И критики, и зрители встретили картину с искренним, нескрываемым восторгом: ничего подобного до этого никто не снимал. Музыкальное документальное кино в стереоскопическом формате стало новым словом не только в технологии трехмерного изображения (специально для «Пины» были разработаны новые методики стереографических съемок), но и в эстетики кинематографической визуализации. Отечественная премьера фильма состоялась в июле на Одесском международном кинофестивале, где произвела не меньший фурор. Теперь долгожданная «Пина» наконец-то выходит в относительно широкий украинский прокат.
На сегодняшний день работа Вима Вендерса, получившая в Париже гран-при за достижения в сфере 3D-технологий (форум Dimension 3) и выдвинутая Германией на соискание «Оскара» в 2012 году, является одним из самых успешных артхаусных проектов в истории кино: мировые кассовые сборы картины превысили 10 миллионов евро при бюджете в 3,3 миллиона.
«Пина» - документальный мюзикл об одной из величайших хореографов всех времен (как бы это пафосно не звучало) Пине Бауш. Немецкая танцовщица, скончавшаяся на 69-м году, всю свою жизнь посвятила движению тела и движению эмоций, эмоций, движущих телом. Она начала заниматься балетом в 14 лет и уже больше никогда не переставала «двигаться»… Ее постановки – не классические па в белой пачке на глянцевой сцене, это танец в самой природе и посреди обычной, мимо проходящей жизни…
«Меньше всего я интересуюсь тем, как люди двигаются, меня интересует, что ими движет», - самая известная цитата немногословной Пины.
Постановки Пины Бауш – это всегда театр, театр без слов, говорящий на языке танца, но выходящий далеко за рамки академических балетных канонов. В каждой из постановок есть свои история, герои, смысл и настроение. Актеры из номеров Пины – не юные изящные балерины с томным взглядом и длинными порхающими ресницами, а «живые» люди: полные, пожилые, некрасивые… Но в танце эти неидеальные, некартинные, непривлекательные на первый взгляд люди становятся поистине прекрасными…
Вим Вендерс, создатель знаменитого «Неба над Берлином» и драмы «Париж, Техас», многократный призер и номинант Каннского, Венецианского и Берлинского кинофестивалей, познакомился с Пиной Бауш в 1985 году, когда впервые увидел ее постановку «Кафе Мюллер». История о людях, переживающих свое одиночество в пустом кафе и рассказывающих о себе посредством танца, поразила и сразила режиссера, у которого к тому времени за плечами было уже два десятка фильмов и не намного меньше наград. Тогда у Вендерса и Пины и появилась идея совместного кинопроекта. Как признается сам режиссер, долгие годы он не знал, как «перевести» уникальный телесный язык Пины на плоский экран. Когда же в 2007 году увидел в Каннах премьеру фильма-концерта группы U2 в 3D, начал готовиться к съемкам.
Но в июне 2009 года Пины Бауш не стало… И еще не завершенный фильм таким образом стал данью памяти…
«Танец и 3D созданы друг для друга», - говорит Вим Вендерс. И с этим невозможно не согласиться. Настолько уместной и даже более того необходимой стереоскопия, кажется, не была ни в одной другой картине. Режиссер лишил свой фильм какого-либо сюжета и практически избавил от слов. В нем чередуются лишь танцевальные постановки и записи интервью с учениками Пины, в которых они говорят или просто молчат о ней. Гораздо больше они выражают в танце... Вода, земля, трава, песок, асфальт и даже подвесной трамвай в Вуппертале – все это является идеальной «сценой» для ирреальных постановок Пины Бауш. А герои этих постановок – люди-иллюзии, то, легкие как пух, взлетающие высоко в небо, то неподъемным камнем падающие вниз. Они могут нырять в сложенные кольцом руки как в глубокое озеро, быть одновременно хрупкими, но сильными, могучими и невесомыми…
И вся эта «иллюзия» объемна и безупречно смонтирована великим режиссером - зрелище действительно непередаваемое.
Среди профессионалов-хореографов есть мнение, что те постановки, которые мы видим в «Пине», - это не совсем Пина. Понятно, что идеи всех номеров, использованных Вендерсом в его проекте, принадлежат ей. Но постановкой танцев специально для фильма занималась уже, конечно же, не Пина Бауш, а один из ее учеников и последователей. Безусловно, он великолепно передал уникальную, ни с чем не сравнимую технику своего учителя, но сделал это по-своему. Утверждают, что постановки Пины Бауш всегда были полны иронии, легки и непринужденны, просты и ненавязчивы, но в то же время восхищали сложностью движений и самой идеей движения. У Вима Вендерса же мы видим зрелище потрясающей красоты, но не лишенное пафоса и помпезности, чуждых Пине Бауш. Так говорят некоторые ее поклонники…
Что ж, возможно. Но только достоинств картины это нисколько не отменяет... Посмотреть «Пину» - это как сходить на блестяще «смонтированный» спектакль, в котором нет не к месту затянувшихся пауз и бесполезных натянутых реплик. Здесь каждая пауза – эмоция, а каждое движение – красота... И увидеть это должен, наверное, каждый. Хочется, чтобы увидел каждый...
Смотрите все! Цените лучшее!
