Нестандартний фестиваль, сповнений не під лекала

Заходи, що проходять раз на рік, примітні тим, що чекаєш їх 365 днів, готуватися до них починаєш загодя, і стають вони справжнім святом, а не просто "хорошою подією". До хорошого звикаєш досить швидко, така вже природа людини. Якби фестиваль "Jazz in Kiev" проходив кожен місяць, то, можливо, дуже скоро навіть самі пропалені меломани почали б позіхати навіть на виступах мега-зірок. Позіхали б, ніяково прикриваючи роти долонями, і крадькома дивилися б на годинник. Потрібно воістину жити джазом, як живе ним Олексій Коган і його команда, щоб перебувати в процесі прослуховування щодня і іноді щогодини. Однак, до справи. А справа в тому, що в Києві пройшов третій за рахунком фестиваль, що збирає джазових виконавців з усього світу. Я навмисно не писав звіт на другий же день, як робив це завжди. Мені потрібно було певний час для того, щоб розібратися з досить суперечливими почуттями, прогулятися по форумах, і зрозуміти - що змусило мене взяти такий значний тайм-аут. Якщо два попередні фесту пройшли під однозначним знаком величезного плюса, то з цим, третій, ювілейним, так сказати, не все так просто і не все так однозначно. Звичайно ж, у ЗМІ оттараторілі-оттрубіл традиційно-бадьоренько "чудово!" І "шедеврально!", Але ... Але, по порядку. Отже, підготовка до дійства завершилася придбанням квитків. На перший день фестивалю квитки в касах у невеликій кількості були, і продувні пики під Жовтневим традиційно пропонували їх дешевше номінальної вартості. Перед глядачами виступив київський камерний оркестр New Era Orchestra, що явив собою гідне обрамлення трьох прекрасних діамантів-виконавців - аргентинця Діно Салуцці, німецької віолончелістки Ані Лехнер, і саксофоніста Фелікса Салуцци. Музиканти створювали картини умиротворені і навіть кілька сонливі: ось старанна і любляча мама причісує малюка-аргентинця перед школою, от легка завісь майорить, колишімой теплим, знову-таки аргентинським, вітром ... Дивно, але часом здавалося, що український оркестр своею камерністю розбавляє густий аргентинський колорит. І справа не в тому, що музика десятків професіоналів New Era Orchestra була, що називається "не в тему". В тему. Більше того - гра музикантів викликала припливи гордості за країну, де є ще (чи вже?) Такі профі. Просто дуже дивним було з'єднання пекучого акордеона, що сумує віолончелі та протяжного сакса з кристаллически-канонічно-класичним звучанням оркестру. Та й взагалі, сам виступ деяким слухачам здалося незвичайним в світлі того, що фестиваль - джазовий. Але ці деякі слухачі, внаслідок певних уявлень про те, як "повинно бути" не цілком врубав в тему, отримали друге дихання на виступі Yellowjackets - старих добрих джазменів, джазових в устілку. Зал заводили саксофоніст Боб Мінтцер, разюче нагадує Білла Клінтона, чудовий віртуоз-барабанщик Вілл Кеннеді з хитрим обличчям гулящого кота (він, до слова, йшов з групи, але, нагулявшись на стороні, повернувся), повелитель клавішних Рассел Ферранте і бас-гітарист Джиммі Хесліп.

Початок другого фестивального дня принесло проблем людям, що не купили квитки заздалегідь, і додало роботи перекупникам з продувна особами, які бігають біля входу в Жовтневий. Квитків у касах не було. Зал був заповнений повністю. Перед початком виступу Oregon Олексій Коган передав публіці глибокі подяки від виступали днем раніше Yellowjackets, нагородивши киян такими епітетами, як "вишукані", "інтелігентні" та "прекрасні". Приємно, чорт забирай.

Поки публіка відбивала руки в захоплених оплесках самим собі, на сцені здалися музиканти, що грають разом протягом 30 років. Що сказати - насправді, за такий солідний термін американці з Oregon змогли не тільки знайти власний неповторний стиль, а й відшліфувати цей стиль виконання до еталонного блиску. В їхній музиці - спокій потужної природи північноамериканського штату, здавна заселеного індіанськими племенами, і жвавість імпровізацій , що пов'язують воєдино традиційні історії, розказані біля багаття під трубку миру, і припаркований неподалік новісінький джип. Фінал виступу Oregon ознаменувався багаторазовим викликом на біс, і криками захвату публіки, яка побачила милі домашні жовті тапочки, в які був взутий контрабасист, зовні разюче нагадує Петра Мамонова. Другим виступив Лі Рітенур, віртуоз-гітарист, що вміє витягати з блискучого свого інструменту цілі фрази, складати ці фрази в пропозиції, і надавати всі бажаючим можливість послухати квапливі, або, навпаки, грунтовні розповіді гітари про життя.

Що говорити - таких майстрів треба слухати, а не читати про те, як вони грають. Читати можна їх послужний список, що говорить сам за себе - Рітенур записувався з Сонні Роллінз, Хербі Хенкоком, Гато Барбьері, Олівером Нелсонон, Томом Скоттом, Ерла Клугом і Джорджем Бенсоном, Рейем Чарлзом, Аретой Франклін, Пеггі Лі, Барбарою Стрейзанд, Стіві Вондер і Джонні Метіс та іншими видатними особистостями світової музичної історії. Другий день, мабуть, став справжньою віддушиною для любителів класичного джазу, не зіпсованої позолоченим нальотом комерціалізації ...

День третій. Безумовно, саме цього дня чекали сотні меломанів, саме в цей день перекупники квитків бігали біля входу до Жовтневого з витріщеними очима, готові купувати "зайві" за ціною неймовірної. Але зайвих не було. Щасливці, що стискають в спітнілих і сухих долоньках заповітні шматочки паперу, цівками вливалися в двері. Початок концерту затримався на півгодини, поки припозднившиеся відвідувачі не перестали масово заходити в двері зали (вони так і шастали весь концерт, до слова). Народ у нас непунктуален надзвичайно. І вже якщо купив квиток за 500 гривень, то вважає за можливе спізнюватися, шлятися по залу, і в голос обговорювати те, що відбувається на сцені. Хербі і його команді набридло тусити за завісою, і вони себе явили. Музиканти зійшлися з різних сторін сцени, аки зомбі на поклик ватажка-Вія. Сам чорношкірий "Вій" був одягнений у квітчасту сорочку, і посміхався від вуха до вуха.

Початок виступу було достатньо сумбурним. Розрізнені звуки скочувалися в один ком, летіли в прірву залу, і ніби окремо від цього кома звучало фортепіано старовини Хербі.

У залі, заповненому вщерть, не було де впасти яблуку. Навіть райського. Ті, кому місць не вистачило (журналісти, в основному), стояли біля стін. Всі були напружені. Деякі подалися вперед, витягли шиї. Всі чекали чогось дивного. І Хенкок дивовижне підніс. Однак здивування насамперед викликав факт легкого невідповідності того, що звучало, визначенню "джаз". Занадто рвано, і аж надто хаотично.

Ясна річ - професіонали-музиканти, які розуміють, що стоїть за кожним акордом "монстрів", що грають на сцені, впали в екстаз. Проте публіка-то - не з профі складається, а з любителів. Любителів класного джазу. Хербі Хенкок зробив безпрограшний хід - він склепав абсолютно попсове виступ з хитромудрих, і навіть кілька невпроворотних, незграбних шматків індивідуальної майстерності. Хербі виглядав такий собі Бджоломатки, навколо якої кружляли трудівники музичних інструментів, бажаючи створити затишок головного чинному особі сцени. І в'язка, жирна гра барабанщика, і дивовижні, алогічні акорди гітариста - все крутилося навколо головного діючої особи. А саме обличчя не те, щоб не потрясало ... Просто видавало особа чисто комерційний, ретельно вимитий і, незважаючи на гадану імпровізаційність, продуманий до дрібниць продукт. Багато говорив, підлягає спілкувався із залом, і часом думалося, що Хербі непогано було б спробувати себе в якості актора розмовного жанру. Можливо, успіху на цьому терені домігся б приголомшливого. за куліс вийшла Христина Трейн, сліпучим білим світлом залила простір сцени, окупованій чорними музикантами. Коли дівчина заспівала, то саме повітря Жовтневого затремтів чи не оргазмостіческой знемозі. З таким звуком, ймовірно, розірвалася завіса в храмі дві тисячі років тому, такий голос буває лише у співаків від Бога. Голос цей не "натренуєш" навіть за сотню років.

Коли до співу Христини приєднався клавішник Грег Філінгейнс, в просторі виник ствердну знак оклику. Чисті, вільні, з вкрапленнями африканського колориту, пісні одна за одною лягали в скарбничку досвіду українського слухача, перед яким виступав склався потужний дует, самостійний і незалежний. Незалежний навіть від Хенкока, який іноді "зависав", заглиблюючись у самого себе і в звуки, самим собою вироблені. Під кінець виступу Хенкок вийшов на сцену з синтезатором, лається по-англійськи, і квакати цілком по-російськи. "Ква-ква-ква!" - Нападав синтезатор на барабанщика - "гав-гав!", Відповідав барабанщик. У таких міні-дуелях докотилося виступ до завершення. Те бластерами уявними один одного музиканти мочили, то космічними блискавками жбурлялися. Міло, але навіть за явною дурінням і експериментаторством виднілася чітко відпрацьована і продумана схема виступу. Як свідчить легенда, на біс Хербі в Штатах виходить вельми неохоче. У Києві радісна юрба також досить довго просила маестро повернутися, але, до честі маестро, повернувшись, зірки влаштували ще одне шоу з роздачею квітів дівчатам, а барабанних паличок - фанатам, що сходять з розуму під сценою.

У загальному і цілому свято джазу вдався. Він не став логічним продовженням попередніх двох, але це і правильно, напевно. У всякому разі, одне тепер зрозуміло абсолютно точно - продюсерський центр Jazz in Kiev легких шляхів не шукає, і під чіткі лекала події не підганяє. При цьому також очевидно, що хлопцям з Jazz in Kiev працювати є над чим, і працювати потрібно досить докладно. Висновок - з характером фестиваль, нестандартний і непрілізанний. Що ж, тим цікавіше буде продовження ...