У нас чомусь немає артистів, які успішно поєднують високий рівень творчості і настільки ж високий градус скандальності. Причому скандал тут трактується не як самоціль чи спосіб залучення уваги до своєї персони - це само собою зрозуміло.

Відео дня

Йдеться про мистецтво скандалу такого рівня, коли його предмет б'є в больові точки суспільства. Художня середу освоїла це вміння, а ось естрада - на жаль. Або попса зі своїми розбірками, або високий творчий політ. А адже у деяких виходило. І як виходило!

Знайти своє ім'я

Люсьєн Гинсбург, - наша людина, його батьки були єврейськими вихідцями з Одеси, що бігли звідти після жовтня 1917 року. Він з'явився на світ в 1928 році в Парижі.

Доля спочатку трохи пограла з співаком, дозволивши йому поекспериментувати в сфері живопису - він закінчив художнє училище, серед викладачів якого був сам Фернан Леже.

Але живописцем йому було стати не судилося, Генсбур навіть знищив всі свої полотна, як би закриваючи цю сторінку свого життя.

Як багато творців, він сам вибрав собі нове ім'я - Серж, очевидно, пам'ятаючи про походження (у французів це ім'я вважається російським) і переробив прізвище на французький лад.

Якийсь час Генсбур заробляв гроші грою на роялі в барах, складав пісні для Іва Монтана і Едіт Піаф. Його перший альбом, пройнятий творчим впливом знаменитого французького письменника Бориса Віана, лірика-абсурдиста, з'явився в 1958 році і відразу став популярним, навіть завоював академічну премію.

Зазвичай співаки починають свою кар'єру набагато раніше, але у випадку Генсбура це було ідеальне час - він вийшов до публіки цілком сформованим шансоньє.

Тридцятирічний вік також був цілком адекватний іміджу, в якому Генсбур постав перед публікою - циніка-епікурейця, чоловіки, яка любить життя і знає, що йому від неї потрібно.

Генсбур змінив обличчя класичного французького шансону. Його пісні здавалися епатажними, замість звичного ліричного муркотіння - цинічна сповідь пропаленого життєлюба, не гребував найбільш заборонених тем.

Замість набору шлягерів - концептуальні альбоми, присвячені одному сюжету в його розвитку, як це було прийнято у англійських рок-музикантів.

Замість екстрагованої "Французький" - нестримне експлуатування англіцизмів, пристосованих до французької граматики, до такої міри, що критики говорили про створення свого роду нової мови.

Замість звичного рояля або акордеона, мелодизма, асоціюється з шансоном - використання самих різних музичних напрямів: джаз, поп-музика, звернення до класичної музики, рок, реггі, в останні роки - фанк і реп.

Комерційне мистецтво? Так, якщо це мистецтво!

Жанр, який оновлюється, завжди викликає протилежну реакцію - від відторгнення у консервативної публіці, до обожнювання. Таким же було ставлення і до самого співакові, який не втомлювався шокувати публіку. Здається, він не докладав для цього особливих зусиль. Поставивши знак рівності між творчістю і життям, зробивши її елементом мистецтва, Генсбур просто був самим собою.

Що запам'яталося, окрім, власне творчості? Незмінна сигарета в зубах, епатажні виступи на телебаченні п'яним і неголеним, спалювання великої купюри на телешоу в знак протесту проти високих податків, "Марсельєза", виконана в стилі реггі, гранична відвертість у спілкуванні з пресою, якась абсолютна відкритість. Ну і, зрозуміло, особисте життя.

Постійні романи зі знаменитостями (Бріджит Бардо, Катрін Деньов і багато інших) шлюб з кінозіркою Джейн Біркін - зустрілися на знімальному майданчику.

Генсбура приохотила до кіно Бардо, і він віддався цьому мистецтву так само пристрасно, як і всьому, що захоплювало його в цьому житті. Він знімався в десятках низькопробних картин в ролі лиходіїв, благо зовнішність давала до цього підстави, сам знімав чудові - і настільки ж скандальні фільми.

Наприклад, "Шарлота назавжди" - про настільки близьких стосунках запойного сценариста і його дочки підлітка, що їм не потрібний навіть інцест. У фільмі дійсно знялася його дочка Шарлота, що посилило його скандальність, хоча картина, загалом-то, цілком невинна, незважаючи на повний расколбас, який триває все екранний час.

Знімав Генсбур і рекламні ролики у величезній кількості, виступаючи і як режисер, і як композитор. Він не цурався комерційного мистецтва - як у музиці, так і в цьому роді кінематографа, визнаючи за ним право на існування не тільки як джерело фінансів.

Він прекрасно усвідомлював про кількість аудиторії, яка споживає таку продукцію і ставився до цього роду діяльності вкрай серйозно, намагаючись створювати прекрасне в жорстких рамках реклами. Адже чим жорсткіше були ці рамки, тим яскравіше проявляється індивідуальність художника, який працює у суворо заданому "каноні".

Генсубр помер 2 березня 1991 від серцевого нападу у віці 63 років. Жан-Люк Годар сказав про нього: "Він знав, як увійти в історію і як залишитися у Вічності".

За матеріалами "Взгляд" .