"Молодость" 2014: каким же плохим может быть фильм о любви
25 октября стартовал 44-й Киевский международный кинофестиваль "Молодость". Открылся смотр откровенно слабым фильмом (который даже Шарлотта Генсбур не спасла). Французская мелодрама "Три сердца" своей несуразностью, псевдо-напряженностью и беспочвенной претензией просто-таки вызвала недоумение. Хотя директор фестиваля Андрей Халпахчи, презентуя ленту, с уверенностью сказал: "Для открытия мы выбрали фильм, который понравится всем"… Но что на "Молодость" пенять, когда Канны в этом году открылись пречудовищной "Принцессой Монако".
Фильм начинается с полутемных кадров ночного города, плывущих желтых огней маленькой французской провинции с узкими улочками. Из темноты выныривает мужчина, будто сильно напуганный чем-то или бежавший от преследователя. Его сердце колотится, лицо перекосил страх. За кадром звучит напряженная музыка, настраивающая на триллер. Герой заходит в случайно подвернувшееся кафе и заказывает на барной стойке пачку сигарет. В это же кафе заглядывает женщина (Шарлотта Генсбур), но не задерживается и быстро уходит. Мужчина срывается и бежит за незнакомкой, завязывая беседу многозначительным вопросом "А где здесь какой-нибудь отель?".
Они идут по пустынной улице, разговаривают, раскрепощаются, прогулка становится все интимнее, наступает рассвет… Мужчина садится в поезд до Парижа, а женщина обещает приехать. Но никаких имен и телефонных номеров. Они договариваются встретиться в парке Тюильри ровно в шесть тридцать. Но он не приходит…
Сюжет кажется похожим на "Перед рассветом" Линклейтера? Только на первый взгляд. В "Трех сердцах" нет ни романтики, ни остроумного диалога, ни чувства, в которое зритель с легкостью может поверить. Зато есть нелепый любовный треугольник и притянутый за уши саспенс.
Премьера мелодрамы Бенуа Жако состоялась двумя месяцами ранее на кинофестивале в Венеции. Затем лента отправилась на смотры в Торонто и Лондон, пока не приглянулась организаторам киевской "Молодости" (чем приглянулась – загадка). Нелепость того, как режиссер мечется между триллером, комедией и любовной драмой, перекрывается еще большей несообразностью: Шарлотта Генсбур и Кьяра Мастроянни не могут поделить Бенуа Пульворда.
Итак, Пульворд играет Марка, сотрудника парижской налоговой, у которого, что называется, "шалит сердечко". Врач говорит, что физически с Марком все в порядке, стало быть, проблема психологическая. Оказавшись по работе в маленьком городке и опоздав на свой поезд, мужчина встречает одинокую девушку, якобы влюбляется и назначает встречу в Париже. Задерживается в офисе из-за двух китайцев, которые ни бэ ни мэ по-французски, опаздывает, прибегает в парк Тюильри, но женщины уже нет. И нет ни имени, ни телефона… Марк продолжает жить своей обычной жизнью и однажды на работе знакомится с Софи (Кьяра Мастроянни), у которой неприятности с налогами, не подозревая, что она – родная и горячо любимая сестра той незнакомки с ночной улицы…
Драма на лицо. Но на лицо и тот факт, что Марку по барабану, в кого влюбиться: в Сильви, Софи, Свету, Катю… То есть понятно, всем нам могут одновременно нравиться два человека, и все мы в конце концов хватаемся за синицу, если не поймали или упустили журавля. Но у Марка любовная перипетия выглядит уж больно напускной (тем более что в начале фильма он говорит о том, как любит пробовать на вкус разных женщин и в большом количестве).
Из уст Бенуа Пульворда (лицу которого природой суждено играть комичные гримасы, а не строить мачомэна) фраза казановы звучит почти абсурдно. Еще абсурднее, что героиня Генсбур, пообщавшись с нескладным налоговиком, на следующий же день бросает богатого и симпатичного бойфренда (причем героиня Кьяры делает ровно то же самое). Все без ума от Мэри. То есть все без ума от носатого и лысеющего Марка (а дальше еще смешнее: по сюжету наступает стадия безудержной порочной страсти).
Еще в фильме есть Катрин Денев, которая играет маму героинь-сестер, но она только готовит пироги и смотрит телевизор.
Вообще три старые девы в одном кадре выглядят, конечно, очень печально. У мамаши никогда не было мужа, поэтому всю жизнь она посвятила двум дочерям и плите. Две перезревшие сестры-невесты вспоминают, как в детстве обсуждали свадебное платье (печально). Все три уплетают пироги, много курят и завешивают стену в доме своими "жизнерадостными" фотографиями (печально). И тут появляется весь такой "сражающий наповал" налоговик из Парижа.
Зачем режиссер вставляет в эту "печаль" комедийные сценки вроде эпизода с китайцами – непонятно. И зачем мелодрама периодически притворяется триллером (музыка такая, будто из-за угла вот-вот выскочит маньяк) – тоже в толк не взять.
Зато очевидно, что Шарлотта Генсбур и Бенуа Пульворд могли бы составить экранную пару только в ромкоме а-ля "Как жениться и остаться холостым", но в драме они смотрятся как котлета с тирамису в одной тарелке…
Смотрите все! Цените лучшее!
