Берлинале открылся морем звезд и морем крови

6 февраля открылся Берлинский кинофестиваль. Фильмом открытия смотра стала новая работа Уэса Андерсона "Отель "Гранд Будапешт", которую критики назвали самой необычной картиной режиссера.

Читайте: Кристоф Вальц и продюсер "бондианы" будут судить фильмы в Берлине

В 1985 году Писатель (Том Уилкинсон) рассказывает, как однажды в 1968-м отправился искать вдохновения в когда-то знаменитый, а теперь стоящий на отшибе и никому не нужный отель "Гранд Будапешт" в стране Зубровка (конечно же, выдуманной). В лобби отеля (перестроенного согласно новой социалистической моде) Писатель (теперь уже Джуд Лоу) видит пожилого бородача (Ф. Мюррэй Абрахам) и интересуется у консьержа: что за человек такой? Оказывается, его зовут Зеро Мустафа, и он фактически владелец отеля.

Зеро рассказывает Писателю свою историю, которая неразрывно связана с судьбой консьержа мсье Густава Х. (Рэйф Файнс). Всегда одетый с иголочки, утонченный и учтивый мсье Густав испытывает страсть ко всему красивому и старинному, особенно к пожилым богатым блондинкам. Одна из них, 84-летняя мадам Д. (Тильда Суинтон, проводившая по пять часов в кресле гримера), умирая, оставляет ему солидный подарок. И как раз из-за этого начинается цепь приключений и злоключений Густава и Зеро, в 1930-х работавшего обычным мальчиком на побегушках.

Читайте: Берлинский кинофестиваль объявил конкурсную программу

Свою картину Андерсон разбил на пять частей, аккуратно распределив по ним звезд. В кадре в основном Файнс и дебютант Тори Риволори, а остальные, по сути, на вторых ролях.

"Каждый раз, когда Уэс снимает кино, нужно создавать для него дополнительную вселенную!" — говорит продюсер ленты Джереми Доусон. На сей раз режиссер черпал вдохновение из романов Стефана Цвейга, о чем сообщил следующее: "Стефан Цвейг не был популярен в Америке, но несколько лет назад его романы снова появились в печати. Думаю, европейцы удивляются, что в Америке не знают его. Мне понравились его романы с первых страниц, я влюбился в его мемуары. Наша история никак не пересекается с его книгами, мне просто хотелось снять свою версию его сюжетов".

Выбирая натуру для съемок, Уэс рылся в архивах Библиотеки Конгресса, где наткнулся на фотографию универмага в немецком городе Гёрлиц. Он-то и сыграл в итоге отель "Гранд Будапешт", причем художники-постановщики задействовали практически все элементы старинного здания, вплоть до люстры.

За кадром у Андерсона играет Государственный академический русский народный ансамбль "Россия" им. Л. Г. Зыкиной. Балалайки то и дело напоминают нам о том, что Зубровка — это забытая богом восточноевропейская страна. Про страны зашел разговор у Андерсона с Биллом Мюрреем. Режиссера спросили о том, как ему удается собирать такие звездные составы, но едва Уэс открыл рот, его перебил Мюррей: "Сам не понимаю! Нам обещают очень много часов съемок и очень маленькие зарплаты! Мы на чаевые больше тратим, чем Уэс нам платит!" Андерсон смеется, но отвечает: "А помнишь, мы в Индии снимали, у тебя было работы на пару дней? А ты на весь месяц остался". Мюррей улыбается.

А вот Сирша Ронан была уверена, что ее разыграли, когда увидела присланный Уэсом сценарий: "Была уверена, что кто-то притворяется им!"

Читайте: Берлинале 2014: самые ожидаемые фильмы

"Гранд Будапешт" периодически меняет формат. Он то широкоэкраннный, то суживается в квадрат. "Мне всегда хотелось поработать с академическим форматом, или, проще сказать, квадратом, — поясняет Уэс Андерсон. — Сейчас фильмы обычно показываются с цифровых носителей, и это дало мне возможность поиграть с форматами. Кроме того, я решил, что истории, которая развивается в 1930-х, больше подходит академический формат".

Герой Рэйфа Файнса по сюжету перебарщивает с парфюмом. Он пользуется одеколоном "Ль'О де Панаш", и, конечно, актера спросили, чем он пах. "Ну, если я вам скажу, на что это было похоже, то вы сочтете мой ответ рекламой, — попытался отшутиться Рэйф. — Но вообще в запахе было что-то русское, что-то ортодоксальное, если хотите".

Берлинский фестиваль знаком миру как политический и социально ориентированный киносмотр. Но, несмотря на это, он открылся легким (относительно легким, ведь крови в "Отеле" больше, чем во всех предыдущих фильмах Андерсона вместе взятых) и ностальгическим фильмом. А Тильда Суинтон призналась фестивалю в любви: "Берлинале для меня как аккумулятор. Я здесь заряжаюсь. Иногда даже прошу пригласить меня сюда просто так, я готова хоть полы мыть!"...