Три дні - джаз, соул, блюз
Напередодні фестивалю Jazz in Kiev 2010, який стартує 29 жовтня в столиці, відбулися традиційні джазові покази від Леоніда Гольдштейна. Багато моїх знайомих з подивом перепитують - "джазові ПОКАЗИ?" Мовляв, як це так - що там показують? Показують кіно. Старе, і не дуже, але дуже класне. Кіно з душею, кіно з пробою 999, кіно про музику і про музикантів.
Захворіти цими показами мене і мою сім'ю попало в минулому році. Варто було лише раз зануритися в чорно-білий світ фільмів, відібраних Гольдштейном зі своєї воістину видатною колекції, і враження від перегляду закарбувалися на рівні підсвідомості, трансформувалися в ностальгічну лампочку, засмагала восени. Пищить лампочка в голові - "Пора на перегляди до Гольдштейну!" Тягне в "Майстер-Клас" на вулицю Мазепи, тягне. Здавалося б - скачай з Інтернету ці фільми, придивись переглядом будинку. Як би не так! Зовсім не ті відчуття.
Не відчуєш будинку на кушетці чи не еротичного підйому від дотику до крихкого кришталю "мистецтва не для всіх". А в "Майстер-класі" сидиш в темному невеликому залі, дивишся на екран, і стирається грань між дійсністю, і тим, що зіграли актори десятиліття тому. Крім того, перед кожним фільмом Леонід розповідає про долю музиканта, чия історія пропонується глядачам, показує грамотну нарізку з концертних програм або документальних передач.
Борець з "товаришами"
22 жовтня вечір був присвячений життю і творчості Артуро Сандовал, кубинського музиканта, який зумів вирватися з тиранічних кігтів Кастро.
Фільм " В ім'я Любові або Країни: Історія життя Артуро Сандовал " з Енді Гарсіа та Глорії Естефан в головних ролях з перших хвилин зачарував, а потім узяв, та й розчарував. Аж надто походить на агітку часів Леоніда Ілліча, тільки замість підлих і безжальних капіталістичних акул щедро, не економлячи на чорну фарбу, промалювали сценаристи демонічних "товаришів" з острова свободи.
Не давали "товариші" жітья волелюбним музикантам, затискали, не дозволяли джаз грати. Тільки от дивина - з видатним джазистами Діззі Гіллеспі (який і підбив нашого героя на втечу в США) душитель свободи Фідель цілувався-обіймався, сигарами пригощав з особистих запасів. На документальній кінохроніці видно, що Кастро, по суті, такий же босяк, як і Гіллеспі - з сигарою, весь пом'ятий, в танок пускається з півоберту. А ось Сандовал злюбив за щось.
Нелюбов Фіделя не завадила Артуро вступити в партію, бути на хорошому рахунку у органів, і кататися по закордонах з виступами. Однак фільм починається з суворого "я все життя прожив у в'язниці!", Сказаного Сандоваля в афінському посольстві США. Наступна сцена переносить нас на кілька років назад. Сандовал в складі музичного колективу грає ... "Катюшу".
Загалом, пам'ятаєте американські фільми про СРСР - по засипаним снігом вулицями мужики в вушанках бродять, кожен другий з мужиків - кадебіст, а вечорами під "Катюшу" або "Дубинушку" п'ють суворі москвичі, ряджені в червоні шовкові сорочки, горілку? Ось типу такого ж і з Куби зобразили. Дуже весело виглядав Енді Гарсіа, одягнений, як пенсіонер із спального району Маріуполя середини 80-хх років минулого сторіччя. Всі за всіма стежать, все на всіх стукають. Тісно душі джазиста, і він, джазист, тікає, будучи на гастролях в Афінах.
Весь фільм пояснює перебіжчик співробітнику американського посольства причину своєї втечі. Співробітник посольства підводить Сандовал до єдино вірного відповіді - "грошей захотів", а Сандовал впирається, і доводить, що Куба - в'язниця, а він - практично борець з режимом.
Загалом, якби не чудова гра Гарсіа та Естефан, фільм можна було б сміливо охрестити "продуктом агітпрома часів холодної війни". Однак агіткою якісної, тому дивитися "В ім'я Любові або Країни ..." було досить-таки цікаво.
Великий сліпий
Наступний день показів був присвячений превеликий музикантові, музиканту, якого Френк Сінатра назвав "єдиним справжнім генієм в шоу-бізнесі", музиканту, по суті "родівшему" такий напрямок, як соул - Рею Чарльзу Робінсону.
Рей народився в 1930 році в Джорджії, де кожен чорношкірий знав - хто він, і де його місце. Батько хлопчика був рейкоукладачів, і вдома бував вкрай рідко, мати обпирала сусідів, щоб хоч якось звести кінці з кінцями. Сім'я жила разюче бідно, але якби музика була золотом, то можна було б назвати родину Робинсонов мільйонерами. Звуки інструментів і пісні, так само як і стогони з прокльонами, оточували Рея з народження.
У п'ять років з хлопчиськом трапилася біда, що змінила все його життя. Вірніше, біда трапилася з його молодшим братом, який заліз у балію з водою у дворі, і почав тонути. Рей щосили намагався витягнути малюка, але не зміг. Брат загинув на очах майбутнього музиканта, а сам майбутній музикант в результаті пережитого стресу почав втрачати зір. До 7 років Рей Чарльз Робінсон осліп повністю, і був визначений в школу для сліпих і глухих дітей у Флориді.
Здавалося б - можна змиритися зі своїм становищем чорного сліпого невдаху, проте хлопчисько проявив надзвичайну завзятість, і оволодів грою на тромбоні, кларнеті, органі, саксофоні та піаніно. У 15-річному віці Рей зробився повним сиротою. Після закінчення школи Робінсон працював з кількома колективами у Флориді.
За спогадами сучасників, майбутній підкорювач мільйонів сердець вів суворе життя - обіди з чорного ходу в забігайлівках для білих, постійна конкуренція з боку інших музикантів, ночівлі де доведеться. Крім того, на першому серйозному прослуховуванні Рей, що вже став королем місцевих меломанів, почув вердикт, рівнозначний для нього смертному вироку - "для серйозної кар'єри ти не підходиш". Він не повірив. І продовжував з маніакальною завзятістю ломитися в закриті двері шоу-бізнесу. Зібравши 600 доларів, Рей відправився якнайдалі від Флориди - в Сіетл.
Він не знав там рівним рахунком нікого, він потрапив на нову, вже поділену джазистами територію, де панували свої правила і закони. У Сіетлі Рей зійшовся з майбутнім хрещеним батьком Ніколь Річі, продюсером Майкла Джексона і аранжувальником Френка Сінатри, а тоді - нікому не відомим 15-річним Квінсі Джонсом. Почали прориватися разом. Слід зауважити - вельми успішно. Багато в чому, секрет успіху Рея лежить в його бажанні постійно експериментувати - як з напрямками, так і з власним голосом.
Як згадує Квінсі, Рей Чарльз вважав, що потрібно бути не просто експлуататором, а дослідником музики - "якщо ти готовий досліджувати її, вона відкриється для тебе". Вже в 1951 році керівництво студії звукозапису " Atlantic records " , почувши пісню "Baby, Let Me Hold Your Hand", прийняло рішення викупити контакт Рея у студії "Swingtime Records". Контракт викупили за 3000 доларів, в результаті " Atlantic records " отримали курку, яка несе діамантові яйця. Почалося сходження Рея на вершину успіху, багатства і визнання. Сходження, що закінчилося смертю музиканта в 2004 році.
У його житті були наркотики, проблеми з законом, сотні жінок (у Чарльза тільки офіційних дітей - 12, і народжені вони від 7 різних жінок), запаморочлива слава і колосальні відрахування від продажів мільйонів дисків. Про його життя було знято фільм, який завоював "Оскар".
Ця людина перекреслив поняття "неможливо", піднявшись з низів на самий верх (дружбою з Реєм пишалися президенти США!), І отримавши визнання, як один з найгеніальніших музикантів сучасності.
Сумний Кадиллак
Третім фільмом, люб'язно наданими для перегляду Леонідом Гольдштейном, став "Кадилак Рекордс" Дарнелла Мартіна за участю Едрієна Броуді, Джеффрі Райта і Бейонсе Ноулз в головних ролях. Взагалі, покази можна було класифікувати так: перший день - джаз, другий - соул, третій - блюз.
До слова, вам відомо, що коли перша дівчисько зняла труси, і жбурнула їх на сцену, там грали саме блюз? Жарт. Ніхто кидання трусів ніколи не фіксував. Відомо лише, що попса - це коли поганій людині добре, а блюз - це коли хорошій людині погано. Блюз - це краплі на склі автомобіля, що мчиться кудись вночі, блюз - це неможливість здійснити бажане, і туга за який пішов, блюз - це коли чуйні руки музиканта грають не на струнах інструменту, а на самій душі слухача ...
Фільм "Кадилак Рекордс" розповідається про створення студії звукозапису Chess Records. Створив студію злегка не від світу цього поляк - практично жебрак емігрант Леонард Чезз. Вірніше, спочатку він відкрив музичний клуб в чорному кварталі, і в клубі тому бійки відбувалися частіше, ніж виступи колективів.
Одного разу чорношкірі відвідувачі перевершили самих себе - посварилися музиканти на грунті "хто крутіший грає", і відкрили стрілянину з пістолета. Чезз нахаб вигнав, але попередньо запропонував одному з них - Маккінлі Морганфілду записати платівку. Той погодився, платівка вийшла, і моментально стала хітом.
Примітно, що Чезз з усіма музикантами розраховувався Кадилак. Ці автомобілі в 50-хх роках були мірилом успіху, багатства, шику. Чорношкірі таланти розкочували завдяки "Chess Records" на мега-дорогих тачках, Леонард вивуджував з нетрів все нові і нові діаманти, по ходу справи закохався в красуню-наркоманку Етту Джеймс (зараз вона не так красива, виступи проводить на стільці, а один час важила більше 400 фунтів!), розвиток бізнесу йшло по наростаючій. Однак рано чи пізно всьому приходить кінець.
Чим більше дівчаток виявлялося в постелях виконавців блюзу (Чак Беррі тягнув в свій Кадиллак по три-чотири біляві красуні за раз), чим більше наркотиків ними всмоктувалось, чим більш відірваними в побуті ставали музиканти (наприклад, Літтл Волтер вистрілив у водія вантажівки, який посмів написати на боці свого пошарпаного авто "Літтл Волтер"), тим швидше котилася до закономірного кінця "Chess Records".
У підсумку, після чергової бійки Уолтер вмирає, змушений продати студію Чезз Леонард також відходить в інший світ за кермом свого Кадилака від серцевого нападу, музиканта остаточно сваряться між собою і розбігаються хто куди. Загалом-то, блюзова історія і не могла закінчитися по-іншому ...
Покази Леоніда Гольдштейна закінчені. Будемо чекати наступної осені. А поки - готуємося до фестивалю "Jazz in Kiev 2010". Як відомо з достовірних джерел - квитки в кількості пари штук ще є ...