Містичність Булгакова сильно перебільшена

Cценаристом і режисер телесеріалу Майстер і Маргарита "про комунальний київському дитинстві,

армійської юності і улюбленого письменника.

Володимир Бортко - стовідсотковий реаліст - містику і розмови про неї називає абсолютною дурістю і нісенітницею. Він вважає себе звичайним кіномастеровим, і, дивлячись на цього розумного, скромного, сумлінного очкарика з чіпким поглядом, з такою самоатестації погоджуєшся. Ще він без будь-якої малювання каже, що йому все одно, що знімати, - головне, щоб самому було цікаво. І цьому теж віриш. А ще його, як істинного інтелігента, "захоплює копання в вигинах людської психіки". Тут вже автору екранізацій "Ідіота" Достоєвського і булгаковського "Собачого серця" заперечувати взагалі смішно. Але найдорожчим для себе фільмом Бортка називає щойно показану одночасно на двох телеканалах - російському РТР та українською "Інтері" - версію булгаковського роману "Майстер і Маргарита". У книги цієї, до якої не раз безрезультатно підступалися вітчизняні кінорежисери, стільки шанувальників, що мають про її героїв власну думку і уявлення, що догодити їм всім, звичайно, було нереально. Володимир Бортко до цього, загалом, і не прагнув. Адже він реаліст, чесно робить те, що вміє. - Володимир Володимирович, шлях до професії у вас вийшов досить звивистим - через геологорозвідувальний технікум, роботу електриком, службу в армії ... - І все ж в кіно я виявився, напевно, закономірно. Моя мати - актриса, вона довгий час служила в Київському театрі імені Франка. Батько - режисер, працював у різних театрах Росії та України, зокрема в Одесі. Та й в армії у мене був час подумати, чому варто присвятити життя. Хто був в армії, той мене зрозуміє. Нам наказали копати траншею для теплотраси: метр завширшки і два метри в глибину. Спочатку все було нормально, але чим глибше я заривався вниз, тим сильніше замислювався, як би зробити щось таке, що-б ніколи більше цим не займатися. Тоді й вирішив стати кінорежисером. Це, звичайно, жарт, але проте ... Загалом, в кіно я повинен був опинитися. Тому що кожен раз, читаючи книги, я уявляв їх собі зримо. - Закінчивши кінофакультет Київського театрального інституту імені Карпенка-Карого, ви опинилися на кіностудії імені Довженка. - Тоді, мабуть, я був одним з наймолодших режисерів у СРСР - мені було 27 років. На студії на вибір мені запропонували два сценарії. Один - про відрубані руках чилійського музиканта Віктора Хари. А другий був на виробничу тему, про канал. Я подумав, що Хару можна залишити в спокої, і взяkся за другий. Всі чекали великого провалу. Але не дочекалися. Я запросив у фільм чудових акторів - Івана Миколайчука та свого однокурсника Ваню Гаврилюка. Але все одно те, що я зробив, було як би не моє. Зараз молодим людям досить складно пояснити, чому людина працював не над тим, над чим хотів, а просто тому, що так було треба. Загалом, я поїхав до Ленінграда. - Чи не влаштовувала перспектива знімати фільми на "потрібні" теми? - Я поїхав на "Ленфільм" зі сценарієм фільму "Мій тато - ідеаліст", який написала Алла Соколова, сестра моєї дружини, в той час вже досить відомий драматург. У Києві запустити його у виробництво було практично неможливо. Хоча це була зовсім наївна, мила історія без будь-якої крамоли. І на Ленфільмі "милі, інтелігентні люди мені теж сказали:" Знаєш, Володя, хороший сценарій, і ми обов'язково це будемо робити, але у нас є ще один хороший сценарій. Ось постав його, а далі подивимося ". І довелося знімати картину "Комісія з розслідування" про інженера-новатора на атомній станції. Професіонал, звичайно, повинен уміти робити все, але дарма. І був він не злочинець, а новатор, якого треба було хвалити. І довелося знімати. Хоча, звичайно, даром це не пройшло. Але тепер я вже відповідаю за кожну свою роботу. - Популярні ви стали після фільму "Блондинка за рогом". Однак до глядача він прийшов, кажуть, не відразу: цензори зажадали скорочень, переробок ... - Ніякої крамоли там, по-моєму, теж не було. А чому його корежілі? Просто його героїня, Надечка, яку грала перефарбована в блондинку Тетяна Догілєва, була новою особистістю для нашого кіно. Якщо хочете, вона предтеча "нових росіян": дівчина, яка начебто не краде, але чомусь все у неї є. Фільм знятий в 1982_м, а вийшов на екрани лише через два роки. Я не хочу робити з себе жертву режиму і говорити про те, як я страждав. Адже це звичайний шлях будь-якого режисера того часу. Тоді існував вибір - або покласти фільм на полицю, або трішки його скалічити. І я, розуміючи, що зняв, в общем-то, що не нетленку, погодився на переробки. Але переробляти довелося практично третина фільму. Доходило до курйозів. Наприклад, там є епізод, де герої піднімаються в ліфті. Знімалося це в скляному ліфті Хаммеровского центру в Москві. І пам'ятаю, хтось з начальників сказав, що поки буде цей кадр, фільм на екрани вийде. Виявляється, цей пан у цьому самому місці гуляв весілля, і у нього воно викликало якісь негативні особисті асоціації. Ну повна маячня. - Після інтелігентних психологічних стрічок на кшталт "Одного разу збрехавши" або "Цирк згорів, і клоуни розбіглися" несподівано було зустріти ваше прізвище в титрах серіалу "Бандитський Петербург". - Але перед ним ще були "Менти". Я ж чотири роки не працював - починаючи з 1992_го. Взагалі. І тут з'явилася можливість працювати. Бюджет перших серій "Ментів" був просто смішним: 10 тисяч доларів, включаючи гонорари та оренду апаратури. Але це кіно, що здавалося мені спочатку страшним (я в титрах навіть підписувався псевдонімом Яна Худокормова; думаю, це багато про що говорить), виявилося затребуване. Просто глядачі відчули, що так чи сяк, але це вже про них. І з цією маленькою скромненько картини почався підйом російського кіно. І якщо зараз з'явилися "Ідіот" і "Майстер і Маргарита", то, як не дивно, завдяки тому, що ми знімали "Ментів". Тобто глядача привчили дивитися своє кіно. Ітеперь можна робити серйозні проекти.А якщо говорити про "Бандитський Петербург", то і він своїм народженням зобов'язаний сумним обставинам. Моя сім'я вже почала голодувати. Треба було щось робити. І мені прийшла в голову ідея зробити теледетектів, в якому в центрі історії була б не наздоганяюча, як звичайно, сторона, а тікає. Тим більше що це був досконалий розквіт бандитизму в країні. У цей час письменник Андрій Костянтинівський випадково дав мені свою книгу. Я, до свого здивування, прочитав її просто захлинаючись, за ніч. І захотів знімати по ній фільм. А назва взяти з іншої, документальної, книги письменника - "Бандитський Петербург". Як тільки з'явилася ця назва, негайно знайшовся банк з грошима, миттєво відгукнувся телеканал і далі все пішло швидко і добре. Я зняв лише дві частини цієї роботи, а в заключних серіях, які знімав київський режисер Андрій Бенкендорф, був уже тільки продюсером. - Українського режисера ви запросили в пам'ять про свою київської юності? - Ну що ви. Я запросив Бенкендорфа, тому що він чудовий режисер. І крім того, мій друг, з яким ми разом росли, вибачте, в одній комунальній квартирі. - Після "Собачого серця" ви зробили дивне заяву, що Булгакова-де повинні знімати тільки українські режисери. - Ми з Булгаковим росли в одному місті, Києві, хоча і в різний час. Місто це особливий - з фантастичною забарвленням і гумором. Думаю, на те, що я роблю, він помітно вплинув. - Ви колись зізнавалися, що не відчуваєте пієтету до зірок, але працювати завжди віддаєте перевагу з великими індивідуальностями. Досить згадати Євстигнєєва - професора Преображенського в "Собачому серці". - Я абсолютно переконаний, що Євстигнєєв був генієм. У "Ідіоті" я працював з Женею Мироновим, і в мене склалося враження, що його гра - теж десь наподступах до геніальності. Або, скажімо, Ніна Русланова, що знімалася в "Собачому серці", теж одна з них. Взагалі, це таємниця, але одних артистів камера любить, а інших - ні. Мене, до речі, не любить, так як я, наприклад, хоч і знаю текст краще акторів, але, потрапляючи в об'єктив, виглядаю, прямо скажемо, так собі. А Ніну Русланову камера обожнює, і її можна просто поставити перед нею і знімати - і вже буде цікаво. Та що тут говорити: звичайно, треба намагатися працювати з талановитими особистостями. До речі, після виходу "Собачого серця" критика розгромила фільм. Але, між іншим, саме тоді мені на Центральному телебаченні запропонували знімати "Майстра і Маргариту". - Так це вже не перша ваша спроба екранізувати роман? - Третя. Сценарій я написав ще в свої "голодні" часи. Але коли мені ЦТ запропонувало знімати телефільм, я відразу ж відмовився - з двох причин. По-перше, за цим романом збирався робити картину чудовий режисер Елем Климов - людина, яку я шалено шанував і якому переходити дорогу вважав просто диким. І, по-друге, я не знав, як зробити кота. Адже тоді комп'ютерної графіки не було. Правда, в 2000 році я вже був готовий приступати до роботи, але виникли непорозуміння зі спадкоємцем Булгакова, про які згадувати рішуче не хочу. - Сьогодні в Росії кіно на підйомі. Чи не краще було зняти по "Майстру і Маргариті" фільм і нормально показувати його в кінотеатрах? - Я прийшов з цим проектом на телебачення зовсім не тому, що немає грошей на художнє кіно, і не тому, що "давайте зробимо гірше і швидше" . По-перше, для мене нестерпно кричати в порожньому залі. Я хочу звертатися до великої аудиторії і знати: те, що я роблю, комусь дійсно потрібно і цікаво. По-друге, для передачі таких романів, як "Ідіот" і "Майстер і Маргарита", потрібно 8:00 екранного часу. Інакше не можна, так як, викидаючи з них шматки, просто руйнуєш композицію. Багатопланові романи краще знімати в форматі телекіно. Для мене мій фільм - зовсім не серіал, а телероман. - Багато говорять про містику булгаковського роману. Ви в неї вірите? - Хоча сам Булгаков і говорив про себе "я письменник містичний", якщо уважно вчитатися в роман, розумієш, що найголовніше в ньому - не дива Воланда, а те життя, яким живуть москвичі. Це для них написано. Тому я вважаю Булгакова письменником передусім соціальним. У трьох своїх книгах він використовує фантастику як прийом. У "Собачому серці" пса перетворюють на людину. Для чого? Щоб була помітнішою дурість навколишнього світу. Те ж саме відбувається в "Фатальних яйцях", де різна нечисть атакує Москву. Або ось "Майстер і Маргарита". Прибув до Москви сатана, подивився і вирішив, що тут все те ж саме, що було, тільки всіх "зіпсувало квартирне питання". При чому тут містика? Тільки опукла наше життя, не більше ...

Розмовляли Галина ЦИМБАЛ та Олена Лазутіна

Анонси журналу Час.ua (випуск № 1 - новорічний)

- Зачаткові тенденції 2005р.

- Про минулий рік і порушеному порядку речей ...

- Бувальщина про чарівний зціленні

- Як позбутися газової залежності?

- Іракські етюди

- Чого жадає Нацбанк?

- Що покласти під ялинку?

Читайте, насолоджуйтесь і міркуйте разом з журналом Час.ua

З Новим Роком!!