Сучасна казка у серці Карпат: проєкт Mandra Morion став сенсацією в українському туризмі та інвестуванні
Котеджне містечко розташоване на висоті 900 м у мальовничому Микуличині
Валентина Сєрова стала прикладом жіночності для робітниць заводів
Майя Плісецька – муза європейських дизайнерів
Радянська Одрі Хепберн Анастасія Вертинська
Одягатися в Радянському Союзі "по моді" було нелегко. Все тому, що через закриті кордони інформація про фасони й образи доходила з великим запізненням, а магазини не балували різноманітністю. Але незважаючи на всі "Залізні завіси", були жінки, які стали справжніми законодавицями мод свого часу.
OBOZREVATEL розповідає про акторок – ікон стилю СРСР різних десятиліть.
Віра Холодна, 1920-ті роки
Друге десятиліття ХХ століття – це розквіт німого кіно з "камерним" виконанням драми, любовних переживань і комедій. Але в умовах відсутності звуку й чорно-білого екрану українка Віра Левченко і стала зіркою, а потім іконою стилю. Віра Холодна (саме такий псевдонім актриса взяла собі на початку 1920-х) підкорила своєю м'якістю і спектром почуттів, які вміла передавати на екрані без слів.
Жінки намагалися повторювати сукні актриси – з довгими спідницями до середини гомілки, але обов'язково – з вільною і заниженою талією, як тоді було модно (своєрідний протест корсетам). На ліф сукні нашивались намистини або паєтки, щоб "було як у Холодної". Крім того, особливою популярністю користувалися капелюшки актриси – із пір'ям та яскравими стрічками. У 1925 році Холодна з'явилася на публіці, замотавши голову довгою шаллю, це справило фурор.
Окремо варто підкреслити макіяж – актриса, наносячи темні тіні на весь простір між очей і брів, виділяла вії, щоб додати погляду "загадковості". І коли вона померла, поет Олександр Вертинський присвятив їй вірш, де знайшлося місце і віям:
Любов Орлова, 1930-і роки
Про першу радянську кінодіву Фаїна Раневська колись "запустила" в народ анекдот:
Цей жарт відобразив пристрасть актриси до красивих і якісних речей. Справжня слава до Орлової прийшла після виходу фільмів "Цирк", "Волга-Волга" і "Веселые ребята". Ці картини об'їхали і багато міжнародних фестивалей, де прима радянського кіно буквально підкорила глядачів своїми нарядами в стилі "Золотий Голлівуд".
Чи варто говорити, що в СРСР того часу Орлова була однією з перших ікон стилю. До речі, радянська кінозірка була першою, хто в гонитві за молодістю звернувся до пластичної хірургії.
Валентина Сєрова, 1940-і роки
Якщо Любов Орлова прославилася ще в епоху музичних фільмів, які в 1930-х активно виходили на радянські екрани, то до кінця десятиліття ситуація кардинально змінилася. Популярність замість жіночності й витонченості заслужили жінки-робітниці, вірні соратниці чоловіків на трудовому фронті. Це відбилося і на моді: замість приталених суконь – робочі комбінезони та нехитрі візерунки із ситцю. Замість червоної помади – червона косинка, під якою ховалася коротка стрижка.
Однак, радянській актрисі Валентині Сєровій все одно вдалося зберегти жіночність і у героїнях своїх фільмів. Наприклад, жвавій Каті Івановій зі знаменитої комедії "Дівчина з характером" Сєрова придумала легкі білі блузки з візерунком, який підкреслив біляве волосся актриси і при цьому, зробивши акцент на спортивну фігуру, яка тоді була в своєрідному "тренді".
А героїня "Жди меня" – фільму, який знімався під час війни, приміряла чорне суворе плаття з фігурним білим коміром, підкресливши елегантність і жіночність навіть у найважчий час. До речі, факт: солдати на фронті переписували не тільки вірш Симонова "Жди меня", але й зберігали фотографії, вирізки з плакатів або журналів із зображенням Сєрової.
Людмила Гурченко, 1950-ті роки
Людмила Гурченко стала іконою стилю ще в неповні 25 років, коли на екрани вийшов знаменитий новорічний фільм "Карнавальна ніч". Наряди Оленки Крилової з пишними спідницями, мереживними комірами, які підкреслюють тонку талію актриси, викликали справжній фурор. Біле плаття з блискітками, в якому Гурченко виконувала пісню "П'ять хвилин", намагалися повторити багато народних майстринь.
Однак, мало хто знав, що приталені сукні, пишні спідниці до коліна – це прояви стилю нью-лук, який у 1947 році винайшов Крістіан Діор. Вперше в СРСР його продемонстрували в 1953 році, під час знаменитого показу в Москві.
Але якщо Діор лише познайомив радянських людей із новим стилем, то Гурченко ж понесла нью-лук у маси, ставши справжньою іконою 1950-х. І ціле десятиліття мода на пишні довгі спідниці, виражену талію і цнотливо закриті груди не сходила з екранів і не "забувалася" народом.
Анастасія Вертинська, 1960-і роки
Знаменитій Ассоль із фільму "Червоні вітрила" Анастасії Вертинській вкрай пощастило зі спадковістю. Мама – грузинка Лідія Циргвава, передала двом своїм дочкам – Анастасії та Маріанні, прекрасну зовнішність і фігуру.
Наступні ролі юної актриси – красуні Гуттіере з "Людини-амфібії", Кіті з "Анни Кареніної" лише зміцнили всенародну славу ікони за Вертинською. У повсякденному житті дівчина також намагалася одягатися стильно, багато образів копіюючи з дефіцитних на той час закордонних журналів.
І це особливо простежується не тільки на екрані, де, до речі, актриса також зробила революцію, повернувши в моду витончену жіночність, аристократичні риси обличчя і тіла на заміну "робочій жінці" 1950-х. Крім того, Вертинська принесла в СРСР моду на об'ємну зачіску, як у Одрі Хепберн і непомітний макіяж очей, що підкреслює їх розріз.
Особливої популярності актриса досягла в період заміжжя за молодим тоді Микитою Михалковим, від якого народила сина на четвертому курсі театрального інституту. Є кілька фото молодої пари, зроблені ще в середині 1960-х і можна впевнено сказати, що Михалков і Вертинська і сьогодні заслужили б славу it-girl і it-boy.
Наталія Селезньова, 1970-ті роки
"Звенит январская вьюга" – цю пісню всі впізнають із перших акордів. Виконувала її у фільмі "Іван Васильович змінює професію" Ніна Бродська, але композиція стійко асоціюється з актрисою Наталією Селезньовою, яка по-справжньому прикрасила всіма улюблену картину. Візитною карткою актриси є її гарне обличчя, західні модельєри назвали б його Baby Doll face.
Однак, завдяки не західним, а радянському модельєрові В'ячеславу Зайцеву, саме Селезньова стала іконою стилю 1970-х років. Червона сукня з білими прямими смугами або білий костюм із червоними вставками і капелюшком – все було виконано в строгих геометричних лініях і, в таємниці від всезнаючого Держкіно, відкрило радянським жінкам завісу іноземної моди. Окремою популярністю також користувався червоний костюм із брошкою у вигляді ягідок і "тільником". Зайцев, як це сталося і з Гурченко, приніс на радянські екрани нові віяння.
Барбара Брильська, друга половина 1970-х років
Радянським глядачам польська актриса була знайома, в основному, лише за однією, але по-справжньому "народною" роллю – вчительки Наді Шевельової, до якої в новорічну ніч помилково потрапляє Євген Лукашин. Фільм "Іронія долі", що вийшов під новий, 1976 рік, прогримів на весь СРСР, а ось Брильська прокинулася знаменитою.
Найцікавіше, що радянські жінки знали польку лише за одним образом актриси, але саме його намагалися наслідувати. Повторити намагалися і ланцюжки "бамбук", і хутряну шапку (мода на які залишилася аж до 1990-х років) і знамените плаття пісочного відтінку, фасон якого, до слова, придумав Ів Сен-Лоран у 1970 році. Крім того, Брильська ввела моду на зачіску із завивкою і тонкі брови "будиночком".
До речі, цю моду Рязанов обіграв у своєму наступному фільмі "Службовий роман". Пам'ятайте пораду Верочки:
Майя Плісецька, перша половина 1980-х років
Прославлена балерина, символ радянського балету, Майя Плісецька практично з самої юності була для багатьох прикладом для наслідування. Причому, не тільки на сцені, а й у житті. Танцівниця володіла, що називається, внутрішнім шармом і почуттям стилю, тому вміла практично "з нічого" створити композицію. Крім того, її чоловік – композитор Родіон Щедрін згадував, що Плісецька могла зібрати сім різних образів за наявності одного светру і двох пар штанів.
Плісецька їздила і в закордонні відрядження, звідки привозила дизайнерські наряди, які часто шили спеціально для неї. Балерина була знайома з Ів Сен-Лораном – до речі, народження його знаменитої фрази: "Жінці для краси потрібен чорний светр і гідний чоловік поруч" приписують саме на часі знайомства з Плісецькою.
Спеціально для балерини Коко Шанель влаштувала закритий показ, а П'єр Карден створив кілька сценічних і повсякденних костюмів наприкінці 1970-х, зміцнивши її славу ікони стилю.
Марина Владі, друга половина 1980-х років
Марина Владі була жінкою радянських мрій. Легка, повітряна, з романтичним французьким флером і акцентом в російській мові – актриса народилася і виросла у Франції, в родині російських емігрантів, які покинули Росію ще до революції. Владі знову зв'язала свою долю з малою батьківщиною, коли в її житті з'явився Володимир Висоцький.
Разом з ним зірка французького кіно неодноразово приїжджала в СРСР і привезла із собою моду на суцільні легкі літні костюми (один з них – чорний у дрібний білий горошок став справжнім хітом), повернула в тренд натуральне довге волосся і чубчик. Крім того, саме Марина Владі була однією з перших, хто почав відкрито носити джинси, не соромлячись "не радянського типу" і непомітно для себе ставши іконою для наслідування. Може бути, вся справа була в тому, що поняття цього самого "виду" було їй незнайоме?
Раніше OBOZREVATEL розповідав про 22 зачіски, які були найбільш популярні в СРСР.
Підпишись на наш Telegram. Надсилаємо лише "гарячі" новини!
Котеджне містечко розташоване на висоті 900 м у мальовничому Микуличині
Головний європейський союзник України може обмежити свою допомогу
Із запущених росіянами майже 80 дронів 30 були локаційно втрачені
Всесвіт відкриє їм потужний фінансовий потік, але розпорядитись ним потрібно буде мудро
Ці 8 кроків допоможуть швидко навести лад в оселі і не вибитись із сил